divendres, 7 de desembre del 2012

La primera projecció de cinema


La primera sessió de cinema es va projectar el 28 de desembre de 1895 al Saló Indi del Gran Café situat al número 14 del Boulevard des Capucines. Actualment es una botiga GAP tocant una botiga de maletes entre la Rue Edouard VII i la Rue Scribé.

En aquesta primera sessió es va projectar aquest apassionant programa per 35 espectadors:

  • La sortida dels obrers de la fàbrica Lumière (Sortie des usines Lumière à Lyon)
  • Baralla de nens (Querelle de bébés)
  • La font de les Tulleries (Le bassin des Tuileries)
  • L’arribada d’un tren (L’arrivée d’un train)
  • El regiment (Le régiment)
  • El ferrer (Le maréchal-ferrant)
  • La partida de cartes (La partie d’écarté)
  • Destrucció de les males herbes (Mauvaises herbes)
  • Caiguda d’un mur (Le mur)
  • El mar (Le mer)


Davant l’èxit, al gener es va afegir El regador regat (L’arroseur arrosé) que fou la primera pel·lícula còmica.

dijous, 6 de desembre del 2012

Voltaire


El siglo de Voltaire. Martí Dominguez 06/03/2012 Fundación Juan March
http://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?id=2849&l=1

Il·lustració: En paraules de Kant "Sapere Aude"

Martí Dominguez fa la presentació dels principals pensadors de la Ilustració a partir del quadre de Lemmonier on es representa el Saló de Madame Geoffrin.

Lecture de la tragédie de l'orphelin de la Chine de Voltaire dans le salon de madame Geoffrin, de Anicet Charles Gabriel Lemmonnier (1812)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cb/Salon_de_Madame_Geoffrin.jpg

À l'arrière-plan, de gauche à droite figurent
Gresset, Marivaux, Marmontel, Vien, Thomas, La Condamine, l'abbé Raynal, Rousseau, Rameau, Mlle Clairon, Hénault, le duc de Choiseul, la statue de Voltaire [dont on lit "l'Orphelin de la Chine"], d'Argental, Saint-Lambert, Bouchardon, Soufflot, Danville, le comte de Caylus, Bartolomeo de Felice, Quesnay, Diderot, le baron de l'Aune Turgot, Malesherbes, le marcéhal de Richelieu, plus loin : Maupertuis, Mairan, d'Aguesseau, Clairaut le secrétaire de l'Académie enfin.

Au premier rang, de droite à gauche, devant Clairaut : Montesquieu, la comtesse d'Houdetot, Vernet, Fontenelle, Mme Geoffrin, le prince de Conti, la duchesse d'Anville, le duc de Nivernais, Bernis, Crébillon, Piron, Duclos, Helvétius, Vanloo, d'Alembert derrière le bureau, Lekain en train de lire, plus à gauche Mlle de Lespinasse, Mme du Bocage, Réaumur, Mme de Graffigny, Condillac, tout à gauche Jussieu, devant lui Daubenton, et enfin Buffon.

dimecres, 5 de desembre del 2012

Pronoms febles

Una bona pàgina per consultar-los o consulta'ls o consultar-los-hi o ...

http://www.xtec.cat/~aribas4/llengua/pronoms%20febles/teoria.htm

dimarts, 4 de desembre del 2012

Connèixer la versió DXF


Open the DXF file in Notepad and look at the 2nd line under $ACADVER at the top of the file

If R12 DXF then it = AC1009
If 2000 DXF then it = AC1015
If 2004 DXF then it = AC1018
If 2007 DXF then it = AC1021


Exemple de versió DXF 2000:


  0
SECTION
  2
HEADER
  9
$ACADVER
  1
AC1015
  9
$ACADMAINTVER

dilluns, 3 de desembre del 2012

Diàlegs dels morts de Llucià de Samòsata

Els Diàlegs del morts (Νεκρικοὶ διάλογοι) formen part del llibre publicat per L'Esparver Clàssic amb el títol general de Diàlegs. Els altres dos diàlegs són el Diàlegs dels déus (Θεῶν διάλογοι) i el Judici de les dees (Θεῶν κρίσις)

Es encara més divertit que les Històries verídiques sobre tot quan apareix la parella de Menip i Diògenes fotent-se de rics, herois, poderosos i resta d'esser que considerant-se quelcom important arriben a la mort i queden equiparats amb tota la resta de calaveres.

La traducció d'Albert Berrio és força accesible i, pel que fa a la introducció, cal destacar algun paràgraf molt entenidor com ara:

El segle II dC i, en general, tota l'època romana, ha estat considerat per tots els historiadors del món grec com una època de crisi.

"Pel que fa a la religiositat, la crisi es manifesta en la descomposició de la religió tradicional: en la pólis, religió i vida pública estaven tan estretament unides que no era possible que l'una variés de forma substancial sense arrossegar l'altra. Per això, quan es produeix la desintegració de la ciutat-estat durant el segle IV aC, els déus tradicionals i les contalles sagrades queden reduïts a la condició de matèria literària i passen a ser objecte d'estudi dels antiquaris i compiladors. El culte ciutadà dels déus tradicionals continua practicant-se com una part de la vida pública acceptada per tots, com una expressió de patriotisme cívic, però els sentiments religiosos dels individus es dirigeixen cap a nous objectes de culte: els governants (reis hel·lenístics, primer, i emperadors, més tard), la Thykhé (idea negativa de l'inexplicable i imprevisible), les divinitats orientals (Serapis, Isis, etc.) A l'època romana, predomina el sentiment que el món està sotmès a forces malignes i la religiositat s'orienta cap a l'adquisició de tècniques que garanteixen la salvació individual: llibres sagrats, revelacions personals a través d'oracles, somnis o visions, ritus mistèrics, ocultisme i màgia.

La desintegració de la religió tradicional té dos efectes contradictoris que fan que alguns parlin, referint-se a aquesta època, d'esquizofrènia espiritual: d'una banda, assistim a una exacerbació del sentiment religiós que condueix a la superstició; d'una altra banda, es consolida, marginalment, un racionalisme extrem que, en matèria religiosa, pren forma d'ateisme i agnosticisme.

(...) La filosofia i la ciència, per tant, deixen de valorar la veritat per ella mateixa, abandonen tota pretensió de curiositat desinteressada i es presenten com a tractaments de salvació. D'aquesta manera el filòsof passa a ser un guaridor de l'esperit o un ministre del déus i els seus ensenyaments tenen més valor religiós que no pas científic.

Aquest clima és el que permet el desenvolupament del cristianisme. Ha de quedar clar, per tant, que, tot i que hi hagué una certa resistència al cristianisme, seria absurd separar sistemàticament cultura grega i cultura cristiana, i oposar-les. El cristianisme, és cert, és un moviment religiós i cultural d'origen no grec, però no s'hauria imposat com ho féu si no hagués respost a una sèrie de necessitats i de neguits de la societat hel·lenitzada i romanitzada d'aquell temps". pàg. 7



Es poden llegir en castellà dins:
http://historiantigua.cl/wp-content/uploads/2011/07/Samosata-Luciano-De-Dialogos-De-Los-Muertos.pdf

diumenge, 2 de desembre del 2012

La Ciudad de las Bestias de Isabel Allende

La ciudad de las bestias
Isabel Allende
Editoral DeBolsillo 2002
295 páginas

Entreteniment (dona per dues tardes) sense més pretensions. Sembla que forma part d'una trilogia de les aventures de la parella formada per Alex Cold i la seva àvia Kate. El personatge de l'àvia es probablement el més destacable. La resta, força previsible, ratlla perillosament la novel·la juvenil. Costa molt de trobar alguna vinculació amb la Isabel Allende de La casa de los espíritus (fins i tot he hagut de verificar que es tracta de la mateixa Isabel Allende). Seria una versió sudamericana d'una barreja entre Matilde Asensi i Sánchez Piñol. En qualsevol cas, s'ha de reconèixer que  és entretinguda. S'ha de vendre per poder menjar, imagino.

A destacar:
"¿Sabes cuáles son los caracteres chinos para escribir crisis? Peligro + Oportunidad" pàg. 18

"Lo miraba de arriba abajo con evidente desdén y le contestaba que había dos clases de problemas, los que se arreglan solos y los que no tienen solución" pág. 50

dissabte, 1 de desembre del 2012

Del cinema mut al sonor. Alguns problemes


Romà Gubern in the introduction to Octubre (conference in Juan March foundation) explains some of the changes in the cinema with the sound arrival.

Actors problems:
He explains the problem of the “phonogenic”. Some artist has good appearance but a unpleasant voice. Others were foreigners who were unable to learn English. In France, a multitude broke a cinema because they don’t understood the film in English.

Technician problems:
The first film, The Jazz Singer, was a film plus a disk. The synchronization was very difficult. If you cut the film the sound was disaccording. The Warner Brothers have a Radio Broadcast. They apply the radio techniques to the films to solve this kind of problems. When the sound was simultaneous to the image, the problem was the noise near the camera. The solution was surrounding the camera. Now the problem was the weight of the camera: it seems impossible to make a “travelling”. It has been very well explained in Singing on the rain.